秋水寒松更遠岑，撫絃安用覓知音。風風雨雨還初度，OOOO任陸沈。磈礧欲澆須綠酒，客華難鑄漫歲年。OOOO渾無賴，空負移栽昔日心。丁亥初度一首，錄呈希叔先生詞盟竄正。王穉登。 鈐印：解嘲堂、王穉登印
賞析
這幅立軸是王氏五十二歲（萬暦十五年，公元一五八七年）盛年的作品，全篇布局仍屬於文徵明的格式，但筆畫較細，結體較長；他擅用瘦勁的筆劃寫成連綴的草字，以提昇行筆的流暢度，達到突顯出個人獨有的特色。文氏歿後二十年，他正當四五十歲的盛年，而董其昌方步入三十歲，他適時處在兩
代青黃不接的時刻，兼之吳派的先輩先後凋零，如王寵、唐寅，或值垂幕之年如文彭、陳淳、謝時臣，所以他順理成章的遙接了文徵明的衣缽，主領藝壇達三十年之久，不過，他雖擅長各體，卻沒有開創新局的才具，只能就文氏遺留的有限領域内格守基業；因此一旦董其昌異軍突起，他便不得不將吳派的天下拱手讓出。
他的詩在明代的詩壇也很難確定一個明確的定位，原因是明代詩歌瀰漫著擬古復古的氣息，形成詩派林立，各擁山頭互相攻伐的局面，宗派之消長此起彼落，靡爛不堪。當時王穉登處在後七子與公安三袁，竞陵鍾譚抗爭的夾縫中，他因地缘和藝術取向的不同，不在時尚潮流之内，因此僅能像吳派的前輩書畫家沈周、文徵明、唐寅、陳淳等別立一幟，純粹以個人風貌點綴於明代詩歌史上，他的詩歌頗有才情，七律五律，歌行都很在行。連脾睨不可一世的王世貞在《弇州山人稿》中亦說「百穀詩取獨詣，婉盡人巧陗絕。」（葉煜之）
這幅立軸是王氏五十二歲（萬暦十五年，公元一五八七年）盛年的作品，全篇布局仍屬於文徵明的格式，但筆畫較細，結體較長；他擅用瘦勁的筆劃寫成連綴的草字，以提昇行筆的流暢度，達到突顯出個人獨有的特色。文氏歿後二十年，他正當四五十歲的盛年，而董其昌方步入三十歲，他適時處在兩
代青黃不接的時刻，兼之吳派的先輩先後凋零，如王寵、唐寅，或值垂幕之年如文彭、陳淳、謝時臣，所以他順理成章的遙接了文徵明的衣缽，主領藝壇達三十年之久，不過，他雖擅長各體，卻沒有開創新局的才具，只能就文氏遺留的有限領域内格守基業；因此一旦董其昌異軍突起，他便不得不將吳派的天下拱手讓出。
他的詩在明代的詩壇也很難確定一個明確的定位，原因是明代詩歌瀰漫著擬古復古的氣息，形成詩派林立，各擁山頭互相攻伐的局面，宗派之消長此起彼落，靡爛不堪。當時王穉登處在後七子與公安三袁，竞陵鍾譚抗爭的夾縫中，他因地缘和藝術取向的不同，不在時尚潮流之内，因此僅能像吳派的前輩書畫家沈周、文徵明、唐寅、陳淳等別立一幟，純粹以個人風貌點綴於明代詩歌史上，他的詩歌頗有才情，七律五律，歌行都很在行。連脾睨不可一世的王世貞在《弇州山人稿》中亦說「百穀詩取獨詣，婉盡人巧陗絕。」（葉煜之）
