松暗水涓涓，夜涼人未眠。西峯月猶在，遙憶草堂前。祁豸佳。
鈐印：祁豸佳印、止祥父 鑑藏印：人澹如蘭
賞析
明清之際，行草書風受董其昌影響者極多，本作品便是一件標準董其昌風格的作品。本件起筆以順鋒為主，逆鋒為輔，轉折處留駐不多，以圓弧的方式帶過，因此每個字都顯得輕快而流暢。而且字距較寬，行氣略有不足，尤以「猶在」二字，很明顯地看不出連貫的痕跡，這是董其昌一派追求蕭散古澹風格者的通病。
在本作品第一行，明顯可看到筆畫不自然的中斷，這種現象被稱為「節筆」。一般來說，是在有折痕的紙張上書寫的結果，在王羲之尺牘、孫過庭書譜上都曾出現過，米芾還特別模仿過此效果。但本件為綾本，何以亦出現這種現象，而且在次行、三行皆隱約可見，是個蠻有趣的問題。（張之鼐）
明清之際，行草書風受董其昌影響者極多，本作品便是一件標準董其昌風格的作品。本件起筆以順鋒為主，逆鋒為輔，轉折處留駐不多，以圓弧的方式帶過，因此每個字都顯得輕快而流暢。而且字距較寬，行氣略有不足，尤以「猶在」二字，很明顯地看不出連貫的痕跡，這是董其昌一派追求蕭散古澹風格者的通病。
在本作品第一行，明顯可看到筆畫不自然的中斷，這種現象被稱為「節筆」。一般來說，是在有折痕的紙張上書寫的結果，在王羲之尺牘、孫過庭書譜上都曾出現過，米芾還特別模仿過此效果。但本件為綾本，何以亦出現這種現象，而且在次行、三行皆隱約可見，是個蠻有趣的問題。（張之鼐）
