聞便之老兄竺學，翮健未飛。世之騫翥赤霄，固羽如輪，然豈盡博貫培風者歟？便之行擁睪比，闡顯聖奧，演濬淑人，俾眾礱於學，竺於德，育養遐翮皆成物，大陶鑄無有所抎也。矧曰子子孫孫，扶搖天風！單大年家丈未得晤，知其為高品，率爾數言以贈。丁亥(1647)八月孟津王鐸。     

鈐印:王鐸之印、煙潭漁叟     

鑑藏印：成都曾氏

賞析

明中期以後，連綿草書大行其道，書家寫長軸大幅，氣勢撼人，就中以王覺斯堪稱佼佼者，其作品墨氣淋漓，字體大小錯落，輕重疾徐，揮灑如意，筆下若不假思索，行氣卻如江河奔騰，勢不可遏，若非其學力，功力，膽大過人，不能看似率爾為之，而妙趣天成，王覺斯書法承襲二王，遍臨各帖，並取顏魯公，李北海，懷素，米元章各家菁華，由於技法已臻爐火純青之境，故下筆篤定，每每意到筆隨，行其所當行，止其不得不止，其運墨揮筆豪縱放膽，頗有睥睨群山之概，此幅行書字形較端正，意出王右軍聖教序，其變化純在墨法，朗潤深厚，令人歡喜。(蔡明讚)      

書蹟內文非詩、非文，一般稱之為「文語」，是晚明創新的書法應酬形式。王鐸素負書名，得到他書蹟的受贈者亦倍感光榮。這件作品的漲墨，是王鐸與眾不同的特色。因為是寫在綾本上，若毛筆含墨，水分過多，墨色會隨著纖維的空隙散發開來。王鐸要製造出墨暈的新形式，所以在第一行的「學」、「騫」、「羽」，第二行的「歟」，第三行的「淑」，第四行的「鑄」、「無」，都只能看到模糊的外型，細部筆畫完全被暈開的漲墨給掩蓋了。這樣以墨暈為創作的表現，遠遠早於日本在戰後所發展的書風。此作書寫於清初，到了清朝中期書風也漸趨規範，這樣新奇的表現，也只能在王鐸的書作中顯現了。(吳國豪)

解題

文語云：「聞便之老兄篤學，翮健未飛，世之鶱翥赤霄，固羽如輪，然豈盡博貫培風者歟？便之行擁睾比，闡顯聖奧，演濬淑人，俾眾礱於學、篤於德，育養遐翮皆成物，大陶鑄無有所抎也，矧曰子子孫孫扶搖天風！單大年家丈未得晤，知其為高品，率爾數言以贈。丁亥八月，孟津王鐸。」文語將贈言與贈書合二為一，是王鐸書法作品中一種非常特殊的文本，目前所見約有四十餘件，大多寫給那些初識或未識的友人，其中有不少作品都以「聞」字來展開，這件贈予單便之的作品也是如此。因為與受書人不相熟，一些文語作品還特地注明中介為何人。

      在過去的論文中，我曾推測「之」為順治三年進士高密人單若魯，單若魯因選為庶起士，與王鐸同館，故交往頗多。自順治四年(1647)至七年(1650)，王鐸曾為作四軸一卷，分別是開封市博物館藏《杜甫贈陳補闕詩軸》，韓國鈞舊藏《答問一首軸》，甘肅省博物館藏《五律詩軸》，《王鐸作品展紀念集》所收《送周櫟園還閩詩軸》，以及北京故宮博物院藏《花卉卷》。北京保利二○一四年春拍見單若魯詩扇一件，其書法亦規模王鐸。但細讀這件文語有「翮健未飛」云云，可知單便之在順治四年仍未騰達，故不可能是單若魯；又稱其為「單大年家」，則很可能是單若魯的家人。查順治三年(1646)高密單若(字拙庵)、單父令(字香令)兄弟皆成進士，而其父單㟶自萬曆戊午(1616)領鄉薦後，一直不售，後以子父令貴贈蘇州府推官。據《(光緒)高密縣志》卷八上《人物》 ：「單㟶字次姚，端方嚴毅，篤志好學。弱冠登鄉薦，益潛心於古今文律及宋五子之書，刻《南北二奇》、《四書要說》以授生徒，問業者戶外履常滿。有《紫邱文集》藏於家。」可知他在家鄉一直教授生徒。文語稱單便之雖然饒有學識，但困於場屋，以教授生徒為業，王鐸雖未識其人，但聽說了他的品行與學識，故為作贈言，以資鼓勵，與方志所述身份完全一致。在文語的最後，王鐸又說，便之的教授生涯將澤被所有生徒，更不必說自己的子孫仕途得志。這與單家一年出兩進士的情形也合若符節。據單㟶弱冠舉進士，知其生萬曆二十五年(1597)，與王鐸年齡相仿，故王鐸稱「便之老兄」、「單大年家」。而這件作品的請索人(或曰中介人)則非單若魯莫屬。方志未揭單㟶又字「便之」，待查。

      王鐸喜書綾，且偏愛緊致的板綾，質地過鬆常常是他所抱怨的，如贈裴希度《臨古帖卷》跋文云：「又苦綾不健，甚徙倚，未盡欲書之興，此亦命也歟！」贈戴明說小楷《詩冊》跋文云：「綾稀疏，墨不相浹，惟操筆者自知之。」這件作品所用的綾質地鬆軟，墨瀋常有不規則的滲化，有些點畫因此顯得相當「疙瘩」；有些地方則綾不受墨，時露底色。但這恰恰有形成了一種特殊的視覺趣味：偶然性與不確定性。晚明書法因尺幅展大，要求一種與之相適應的處理形式與空間的方法，這種偶然性與不確定性適逢其時。

      王鐸書寫的文語作品，在章法上也有一些特點。他一般採取三行佈局，但因為一邊打腹稿一邊書寫，文字要湊足幅面，不能過多或過少，這常常造成了篇章的「滿」。王鐸偶爾也有「失誤」，比如他有時會因三行寫不下而出現了沒有預設的第四行，這一行常常只有一個字，顯得既擁擠又突兀。這件文語作品也是一個極端，雖然他在計劃的四行之內完成了正文，但因為太過逼邊，左側已無法安頓落款的部分，故王鐸別出心裁，在右側的空隙中洋洋灑灑寫了一行十九個字的長款。密上加密，又因為字形大小的反差，反而沖淡了通篇過於擁塞的感受。這種新奇的落款方式，並非出於事先的設計，而是一種救失的權宜，但展現出王鐸應付複雜局面的手段與能力。對於環境與局面的操控，正是一個藝術家高人一籌之所在，王鐸論作文時曾說：「文要在極窄狹處佈局佈勢，使有餘地，如高崖臨萬仞之穀，崖窮路斷，卻墄石為基，插架懸木，展拓於山壁之外，為院為亭榭高臺，使人登眺不窮，引矚無限，此段景界尤為奇曠。」這段關於奇曠趣味的描述，完全可以作為王鐸這件文語作品章法特點的注腳。(薛龍春教授)